苏三还有苏三起解简谱

本篇文章给大家谈谈苏三，以及苏三起解简谱的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

文章详情介绍：

• 1,古代十大名妓之—苏三
• 2,史依弘“五一”演绎四大名旦四出老戏，三位国宝老艺术家助阵
• 3,史依弘“五一”演绎四大名旦四出老戏，三位国宝老艺术家助阵

古代十大名妓之—苏三

玉堂春是苏三的艺名。她和王景隆传奇爱情故事被明代小说家冯梦龙写成《玉堂春落难逢夫》，收入《警世通言》流传后世。京剧和许多地方戏曲又编为《苏三起解》、《玉堂春》等广为演出。

在她五岁那年，被乐户苏淮与妻子一秤金把她从山西买来。经过十年的调教，把她培养成能歌善舞、文彩非凡的女子，艳帜一树，苏三就成了京城名妓。因她不论走到哪儿，都使房屋蓬蔽出辉，因此一位客人送给她一个艺名——玉堂春。

玉堂春因是花魁之列，从不轻易接待客人，一般能见到她的都是腰缠万贯的名门望族。而且玉堂春待客以清雅弹唱为主，不轻易待寝。当时明武宗刚刚即位，太监刘瑾专权。贤臣王琼得罪了刘瑾，被迫迁出京城，只留下儿子景隆收讨历年的贷银，再回老家永城。十八岁的王景隆非常能干，很快收回全部本息，打点一切过两天就要回家了。出发前的两天，他在街上信步闲逛。不由自主来到苏三所在的葫芦巷，他在人指点下迈进了一秤金家。一秤金虽然看出他确是个大家公子，但苏三也不能轻易的见他，于是推说苏三正忙。王景隆掏出一锭金子，她立刻眉开眼笑地把苏三领了出来。

王景隆细细地端详这位京城名妓，真不敢想信天下还有如此貌美之人，一秤金殷勤地置下酒菜，酒过三巡，王景隆就留宿房中。一夜风流，夜夜如此，王景隆干脆搬到妓院居住，早把回乡的事抛到脑后。还不到一年时间，王景隆的三万纹银花得一文不剩。一秤金就把他赶了出来。王景隆身无分文，沦为乞丐，白天沿街乞讨，晚上在关王庙栖身，非常凄惨。

苏三自他走后，拒不接客，几经周折，终于找到他，见他凄楚的模样不禁泪流满面。回去以后，苏三将首饰细软托人交给王景隆，让他先回老家后，再作打算。一秤金发现苏三的首饰不翼而飞，一气之下将她打了一顿卖给洪洞富商沈洪为妾。沈洪的正配皮氏与人通奸，怕被苏三发现，就想用下了砒霜的面汤毒死她，不料面汤被沈洪误喝，沈洪流血而死。皮氏诬陷苏三谋杀其夫，告上公堂，苏三屈打成招，被关入死牢。

而王景隆回乡以后，埋头苦读，第二年参加会试，一举登科，官任山西八府巡按。他派人到葫芦巷寻找苏三，却已人去楼空。王景隆来山西巡察时，在秋后问斩的名册中竟然看到“苏三”二字，真是大惊失色，立即提审苏三杀夫一案。苏三一见有昔日的心上人作主，立刻把冤屈尽吐一遍。王景隆自然作主洗清冤案，惩罚了皮氏。

后来，王景隆在京城置下房屋，娶苏三为妻。

史依弘“五一”演绎四大名旦四出老戏，三位国宝老艺术家助阵

上世纪初期，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生被评为“四大名旦”，他们凭借独特的个人风格与扎实的剧目储备，一改过去京剧界老生才能唱主角的情形，打开了旦角挑班唱戏的新局面，将京剧艺术推向灿烂鼎盛的时代。

今年5月1日，梅派大青衣史依弘将在上海大剧院推出京剧专场“梅尚程荀史依弘”。一天之内，连续上演京剧“四大名旦”极具代表性的四出传统老戏：梅派《苏三起解》、尚派《昭君出塞》、程派《春闺梦》、荀派《金玉奴》。这样的演法，在京剧界可算是创下纪录。

史依弘“四大名旦”各剧目定妆照。梅派《苏三起解》苏三（蓝头绸、枷锁、褡裢），尚派《昭君出塞》王昭君（翎子、马鞭），程派《春闺梦》张氏（粉披），荀派《金玉奴》金玉奴（黑底彩绣饭单四喜带）

四大名旦四出戏一天演完，京剧界尚无前人尝试

作为当今戏曲界最活跃的女性艺术家之一，史依弘这几年动作不断，此前已经尝试了 “文武昆乱史依弘” 。此后，又推出了“占尽风华史依弘”全国巡演、在美国纽约大都会博物馆及普林斯顿大学进行《霸王别姬》专场演出、上海中心宝库珐琅厅《室内乐版霸王别姬》等各种尝试。

而这一次，她选择把“四大名旦”各流派的代表作一天演尽。

四出戏都经过了精心挑选，考虑到了剧目的风格、人物的性格甚至妆容的变换难度。演出分为下午和晚上两场，平均每出戏时长50分钟，由史依弘从头至尾一人演完。一天内要把四个有唱有打风格迥异的四出戏统统拿下，在台上呆满三四个小时，难度之高显而易见。

对于这次在京剧界还“前无古人”的尝试，史依弘笑言：先看看我那天唱完是不是还活着。

《金玉奴》主演，从左至右：金锡华、蔡正仁、史依弘。 摄影：齐琦

下午场是两出梅、尚的戏，一文一武，但对史依弘算是驾轻就熟。《苏三起解》原是史依弘作为梅派大青衣的本工戏，但也尤其考验演员唱功。而《昭君出塞》则是文武兼备的尚小云代表作，但学戏时就以武旦、刀马旦开蒙的史依弘，二十多年前就曾以此剧入选首届“中国京剧之星”。

然而晚上的程派和荀派剧目，却是史依弘从未学过的《春闺梦》与《金玉奴》。尽管，此前有人建议她选曾经演过的《锁麟囊》和《拾玉镯》，但史依弘最后还是“固执”地挑选了这两出从未触碰的新剧。为了这两出戏，她回到课堂，重新跟着老师一招一式仔细学习。

“我学流派不是做一场模仿秀，而是希望能够消化吸收别人的长处，最终为我所用，提升自己的艺术水准。”史依弘说：“上海京剧院李玉茹、童芷苓等前辈老师们都是身宗多个流派的艺术大师，她们是我致敬与学习的楷模。”

《金玉奴》排练前老艺术家蔡正仁先和琴师吊嗓预习

《金玉奴》排练中，史依弘饰演的金玉奴见到冰雪天冻倒在地的穷秀才莫稽（蔡正仁 饰演）

三位国宝级大师助阵，77岁蔡正仁陪当“小学生”从头学起

有意思的是，陪着史依弘一起回到“课堂”从头学起的，还有77岁的国宝级昆剧大师蔡正仁。

蔡正仁与史依弘“忘年合作”的缘分已有十余年。五年前上演的“文武昆乱史依弘”专场中，蔡正仁在五台大戏中参与了三场，包括俞言版昆曲《牡丹亭》、传统老戏《贩马记》（又名《奇双会》），以及全本京剧《玉堂春》中《三堂会审》一折。而2012年合作的《牡丹亭》，当年更是影响颇大。

不过，比起之前拿驾轻就熟的戏来提携晚辈，这一次，蔡正仁却答应学一出从没演过的京剧传统戏，以此支持史依弘的专场。

“我一直很欣赏史依弘这种认真执着的艺术精神，她年纪不算大，但是敢于挑战四大名旦的代表作，这在以前别的演员都是没有人尝试的。我觉得她身上这种不断追求艺术的精神特别值得肯定。”蔡正仁说。也因此，几乎史依弘每一次邀约，他几乎都会答应。

不过，在欣赏史依弘之外，蔡正仁坦言，之所以愿意从头学习恢复这出戏，也是因为《金玉奴》是他恩师俞振飞的代表作，老师生前多次和荀慧生等大家合作。

20年前，蔡正仁曾经看过俞振飞和童芷苓的现场演出，印象十分深刻。“俞老的这出戏演的真的是太好了，表演可以说是入木三分，把一个穷酸秀才刻画得极其逼真。我自己非常喜欢这出戏。”

1979年，京剧荀派名家童芷苓与京昆大师俞振飞、名丑刘斌昆于上海合作演出《金玉奴》，连演三场，场场爆满。俞振飞饰演莫稽，第一场以穷生的面目出现，喝豆汁时舔筷子、碗底的表演被时人称为“绝响”。而当年这场两位大师提携后辈名家童芷苓的演出，至今仍是一段佳话。

历史有着惊人的巧合，当年俞老、刘老陪童芷苓演出时都是77岁。此次和史依弘一起演《金玉奴》的小生蔡正仁和丑角金锡华今年都是77岁，而且，两人竟然还是同年同月同日生人。

在这出戏中，蔡正仁不仅要一直跪伏在地，而且还有爬行等动作，对年逾七旬的老艺术家来说并不轻松。但对蔡正仁来说，最大的难题还是背词。为了恢复俞老的这出剧，蔡正仁亲自动手将简谱译成传统工尺谱，外出巡演时还总是谱不离手，努力重现俞老的精湛表演。

事实上，在这一次演出中，除了蔡正仁和金锡华，71岁的萧润年也来跨刀助阵，和史依弘一起演出《苏三起解》，饰演剧中的崇公道。当年，梅兰芳演出《苏三起解》时，配演崇公道的多是丑行宗师萧长华，而萧润年正是萧氏之孙。

三位“国宝级”老艺术家与史依弘同台合作，这一天的“梅尚程荀史依弘”在难得之外，更是将留下一段梨园佳话。

史依弘（摄影：齐琦）

史依弘“五一”演绎四大名旦四出老戏，三位国宝老艺术家助阵

上世纪初期，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生被评为“四大名旦”，他们凭借独特的个人风格与扎实的剧目储备，一改过去京剧界老生才能唱主角的情形，打开了旦角挑班唱戏的新局面，将京剧艺术推向灿烂鼎盛的时代。

今年5月1日，梅派大青衣史依弘将在上海大剧院推出京剧专场“梅尚程荀史依弘”。一天之内，连续上演京剧“四大名旦”极具代表性的四出传统老戏：梅派《苏三起解》、尚派《昭君出塞》、程派《春闺梦》、荀派《金玉奴》。这样的演法，在京剧界可算是创下纪录。

史依弘“四大名旦”各剧目定妆照。梅派《苏三起解》苏三（蓝头绸、枷锁、褡裢），尚派《昭君出塞》王昭君（翎子、马鞭），程派《春闺梦》张氏（粉披），荀派《金玉奴》金玉奴（黑底彩绣饭单四喜带）

四大名旦四出戏一天演完，京剧界尚无前人尝试

作为当今戏曲界最活跃的女性艺术家之一，史依弘这几年动作不断，此前已经尝试了 “文武昆乱史依弘” 。此后，又推出了“占尽风华史依弘”全国巡演、在美国纽约大都会博物馆及普林斯顿大学进行《霸王别姬》专场演出、上海中心宝库珐琅厅《室内乐版霸王别姬》等各种尝试。

而这一次，她选择把“四大名旦”各流派的代表作一天演尽。

四出戏都经过了精心挑选，考虑到了剧目的风格、人物的性格甚至妆容的变换难度。演出分为下午和晚上两场，平均每出戏时长50分钟，由史依弘从头至尾一人演完。一天内要把四个有唱有打风格迥异的四出戏统统拿下，在台上呆满三四个小时，难度之高显而易见。

对于这次在京剧界还“前无古人”的尝试，史依弘笑言：先看看我那天唱完是不是还活着。

《金玉奴》主演，从左至右：金锡华、蔡正仁、史依弘。 摄影：齐琦

下午场是两出梅、尚的戏，一文一武，但对史依弘算是驾轻就熟。《苏三起解》原是史依弘作为梅派大青衣的本工戏，但也尤其考验演员唱功。而《昭君出塞》则是文武兼备的尚小云代表作，但学戏时就以武旦、刀马旦开蒙的史依弘，二十多年前就曾以此剧入选首届“中国京剧之星”。

然而晚上的程派和荀派剧目，却是史依弘从未学过的《春闺梦》与《金玉奴》。尽管，此前有人建议她选曾经演过的《锁麟囊》和《拾玉镯》，但史依弘最后还是“固执”地挑选了这两出从未触碰的新剧。为了这两出戏，她回到课堂，重新跟着老师一招一式仔细学习。

“我学流派不是做一场模仿秀，而是希望能够消化吸收别人的长处，最终为我所用，提升自己的艺术水准。”史依弘说：“上海京剧院李玉茹、童芷苓等前辈老师们都是身宗多个流派的艺术大师，她们是我致敬与学习的楷模。”

《金玉奴》排练前老艺术家蔡正仁先和琴师吊嗓预习

《金玉奴》排练中，史依弘饰演的金玉奴见到冰雪天冻倒在地的穷秀才莫稽（蔡正仁 饰演）

三位国宝级大师助阵，77岁蔡正仁陪当“小学生”从头学起

有意思的是，陪着史依弘一起回到“课堂”从头学起的，还有77岁的国宝级昆剧大师蔡正仁。

蔡正仁与史依弘“忘年合作”的缘分已有十余年。五年前上演的“文武昆乱史依弘”专场中，蔡正仁在五台大戏中参与了三场，包括俞言版昆曲《牡丹亭》、传统老戏《贩马记》（又名《奇双会》），以及全本京剧《玉堂春》中《三堂会审》一折。而2012年合作的《牡丹亭》，当年更是影响颇大。

不过，比起之前拿驾轻就熟的戏来提携晚辈，这一次，蔡正仁却答应学一出从没演过的京剧传统戏，以此支持史依弘的专场。

“我一直很欣赏史依弘这种认真执着的艺术精神，她年纪不算大，但是敢于挑战四大名旦的代表作，这在以前别的演员都是没有人尝试的。我觉得她身上这种不断追求艺术的精神特别值得肯定。”蔡正仁说。也因此，几乎史依弘每一次邀约，他几乎都会答应。

不过，在欣赏史依弘之外，蔡正仁坦言，之所以愿意从头学习恢复这出戏，也是因为《金玉奴》是他恩师俞振飞的代表作，老师生前多次和荀慧生等大家合作。

20年前，蔡正仁曾经看过俞振飞和童芷苓的现场演出，印象十分深刻。“俞老的这出戏演的真的是太好了，表演可以说是入木三分，把一个穷酸秀才刻画得极其逼真。我自己非常喜欢这出戏。”

1979年，京剧荀派名家童芷苓与京昆大师俞振飞、名丑刘斌昆于上海合作演出《金玉奴》，连演三场，场场爆满。俞振飞饰演莫稽，第一场以穷生的面目出现，喝豆汁时舔筷子、碗底的表演被时人称为“绝响”。而当年这场两位大师提携后辈名家童芷苓的演出，至今仍是一段佳话。

历史有着惊人的巧合，当年俞老、刘老陪童芷苓演出时都是77岁。此次和史依弘一起演《金玉奴》的小生蔡正仁和丑角金锡华今年都是77岁，而且，两人竟然还是同年同月同日生人。

在这出戏中，蔡正仁不仅要一直跪伏在地，而且还有爬行等动作，对年逾七旬的老艺术家来说并不轻松。但对蔡正仁来说，最大的难题还是背词。为了恢复俞老的这出剧，蔡正仁亲自动手将简谱译成传统工尺谱，外出巡演时还总是谱不离手，努力重现俞老的精湛表演。

事实上，在这一次演出中，除了蔡正仁和金锡华，71岁的萧润年也来跨刀助阵，和史依弘一起演出《苏三起解》，饰演剧中的崇公道。当年，梅兰芳演出《苏三起解》时，配演崇公道的多是丑行宗师萧长华，而萧润年正是萧氏之孙。

三位“国宝级”老艺术家与史依弘同台合作，这一天的“梅尚程荀史依弘”在难得之外，更是将留下一段梨园佳话。

史依弘（摄影：齐琦）